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女导演专题| 《角笨》黄季:不仅是留守女孩,“关注女性”是我一生的命题

可能,与许多商务总监相比,黄吉不能被认为是生产总监。谈到工作时,她笑着说:“她拍的电影太少了,根本就是不做生意。”黄记,1984年出生于湖南,在安化镇长大。 2003年,她考入北京电影学院文学系。大二那年,她在湖南老家独立拍摄了纪录片《地下》。大三时,她是《玲玲花园》的编剧,并在德国科隆举行的中国电影节上获得了最受欢迎的观众奖。在高三的冬天,黄吉执导了他的第一部短片《橙皮的温度》。这部电影进入了柏林电影节的新一代部门。 2012年,她执导的第一部长片《鸡蛋和石头》获得了第41届鹿特丹国际电影节金老虎奖。在2017年柏林电影节上,黄吉和她的新作品“愚蠢的鸟”获得了ldquo,新生代竞赛单元的ldquo和特别评审团奖。这也是今年唯一获此殊荣的内地电影。年轻的女导演黄吉凭借其野蛮的成长动力,在创作中始终坚持这种顽固的性情:留守孩子,校园欺凌和少女启蒙已成为她电影中的主题。我不是在问从成为导演开始的事情。黄继的相机始终与他的家乡和留守女孩密不可分。她的第一部短片《橙皮的温度》讲述了这个女孩惨淡而未解决的性成长的故事。首部电影《鸡蛋和石头》描述了湖南省安化市一名14岁的留守女孩,她在遭受性侵犯和怀孕后经历了性和性变化。黄吉的工作伙伴和她的丈夫高桥大冢提供了她的指导:艺术电影导演。至少应该拍摄三部电影,以便每个人都能理解导演想要表达的内容。在第一部分中必须有很多不成熟,在第二部分中必须进行一些更改,并且第三部分可能更确定您想要什么。 “愚蠢的鸟”是她的“女三部曲”计划的第二部分。背景仍然是湖南安化的故乡,主角仍然是一个困惑的留守女孩,主角仍然是“鸡蛋和石头”的女主人公姚洪贵。 ldquo,当我拍摄“鸡蛋和石头”时,我还在上大学,我发现没有人关注留守女孩。我们刚刚从新闻中看到了一些数字和事件的简短描述。没有人知道他们的想法以及他们每天的生活。受伤后,女孩通常会描述内在的疼痛。 ldquo,许多人不知道如何理解它们,因为他们怎么能看到根本无法说的东西?怎么讨论?因此,我想为他们无法描述的损害拍照。因此电影中的情感和情感非常重要。但是在很多人看来,这个主题充满了讨论头。确实,电影似乎总是在引起应有的关注之前引起一些讨论。 2017年,纪录片《 22》和《嘉年华》爆发了公众​​讨论,其后是导演和电影派对前所未有的口碑和票房:这两部电影不仅打破了口碑,而且打破了盒子“ 22”票房达到171亿,打破了国内电影纪录片的票房纪录,“狂欢节”票房为2220.3万,在文学艺术电影中也表现出色。儿童,性侵犯,妇女,历史historical,人间,,当人们面对这种主题的电影时,他们不可避免地会向导演提出问题:ldquo,您制作这部电影了吗,您想让人们关注他们吗?您想反省和询问吗?黄继坚决拒绝了这个问题:“我没有做预设,要问什么。”她确切地知道这些投射在屏幕上的女性在互联网世界中的模样。 ldquo,现在每个人都在Internet上浏览更多内容,我们不再直接与各方进行交流,而不是直接与现场进行交流。无论是媒体从业者还是电影从业者,每个人都在思考lsquo,如何在每个人都不到现场的情况下最大化传播的传播? rsquo,所以我开始使用最轰动的头条新闻。 ldquo,事件像病毒迅速。但是问题也来了,每个人都认为:我读过lsquo,尽管我在互联网上看过它,但是我读过rsquo,所以每个人都认为lsquo,我已经注意了rsquo,但是实际上在他注意之后,他没有去现场,也没有感觉到那个人的感觉,所以在看完之后,他觉得这件事与他无关。因此,在她的电影中,真正的力量至关重要。现实非常重要。 “鸡蛋和石头”和“愚蠢的鸟”都是故事片,但是他们选择了纪录片的方法来拍摄。客观而镇定的远射带给观众直接的感觉:镜头中的女孩不是虚构的形象,无法赢得眼泪。她还活着,并具有真正的生命力。这种真正的活力贯穿于整部电影。在每部电影之前,黄吉都会进行一次长期的田野调查,从十几岁的女孩到70岁的年轻人。她的受访者年龄不同。 ,不同文化水平的女性。他们花了几个月的时间选择角色,待在自己的小镇上,与所有有趣的人聊天,试图通过坦率的交流进入他们的生活。在她的电影中,班主任的演员是黄吉的前班主任,也是姚洪贵的班主任。剧中的祖父是她的祖父,祖母是远亲。在黄吉看来,她给予了诚意,并让这些人充满信心地向她展示了她的真实生活,并且她将这些片段放在了她的电影中,而没有被美化或篡改,这是最重要的。不仅是人物,他们不会篡改所包含的镜头。在大冢隆二的纪录片拍摄中,电影丢弃了南部小镇所有虚幻的美化。屏幕上是破烂的街道,潮湿的建筑物和凌乱的生活环境,象征着女孩的成长空间。 。僵硬而直接的画面充满了人物的情感,使小说变得无形。这种现实就像对某个问题的回应。看完电影后,有人曾经发表过尖锐的评论:“我见过的留守女孩不是这样的。 ldquo,太悲哀了。 ldquo,也许有些观众不同意并认为他的一生中没有这样的女孩,但至少我们展示的是真实的,即使他觉得这个人与他没有太多关系,但他不能否认她的存在。成长和康复的历史作为一名留守女孩的导演,黄吉并不是根据回顾自己的旧历史来制作整部电影,而是专注于当前时代的留守女孩。她将母亲的热情和善良奉献给了拍摄过程,并真正包括了留守女孩在12和18个不同阶段的成长和困境。从“鸡蛋和石头”到“愚蠢的鸟”,观众不仅看到了一个留守女孩的故事。您将看到女孩的成长,自我修复,失败和学习以及应对情绪的方式。黄吉用自己的作品写下了留守女孩成长的历史。这种成长的历史也治愈了黄继自己的过去。中学时,黄吉的母亲是妇科医生。由于经济压力,她的母亲努力工作以求生存。但是那时候黄吉似乎看到他的母亲总是很着急而匆匆离开。母亲看完她拍的电影后,“通过这部电影,我们两个人无法分辨很多事情。”黄吉并没有盲目美化电影的角色。当被问及她和她的母亲是否因为这部电影而达成和解时,她真诚地否认了这件事:“虽然如此,我认为这部电影尚未得到修复和和解,但这是一个开场白。人与人之间的关系非常复杂。三英尺高的冰天并不冷。如果造成了伤害,您将需要一些时间来调解。但是我认为这可能是一个机会。要使冻融的河融化,必须从一条小裂缝开始。那个裂缝会越来越大。然后整个河将融化,春天来了。这是黄吉自己的康复史,更不用说所有留守女孩的康复史了。看过黄吉电影的女导演是女性导演,很难被电影中独特的女性视角所吓倒:这与传统的男性视角截然不同:冷静,客观,真实,美化和修饰。留在后面的女孩这部电影剥夺了所有浪漫的色彩,但它们却有沉闷的生命力。这很容易受到质疑:一个触动女性内心的主题一定只适合女导演吗?女导演可能只拍摄一个人的短篇小说吗?当人们赞扬这种女性观点的独特性时,他们是否将他们局限于这种独特性?对于这种“小故事”,黄吉有自己的想法。 ldquo,这实际上证明,现在更需要女导演来拍电影。随着当今社会的发展,我们变得越来越个性化。每个人都有许多思考,判断和学习的方式。因此,当他们接触到某种东西时,他们只会想到lsquo。这件事跟我有关系吗?人们只会在讲述有关个人的故事时注意。因此,从个人和家庭的角度对女导演的拍摄恰好触及了当下人们的个人心理。 ldquo,每个人都从个人角度看待这个社会与自己之间的联系。女导演拍摄的电影从个人开始,但许多个人组成了社会和世界。这将是一个更广泛,更无限,更可能发生的事件。作为女导演,黄继的导演之路才刚刚开始,镜头下的女孩才刚刚开始其人生之路。尽管黄继目前的计划是完成“女性三部曲”,但是提到她将来是否会继续拍摄女性电影,她还说,如果可以的话,她希望变老。对于电影界的女性而言,她们的旅程仍然很漫长。